動(dòng)態(tài)與觀點(diǎn)
“我堅(jiān)信，100年以后的中國(guó)，必會(huì)證明我今天的觀點(diǎn)：社會(huì)主義，絕不會(huì)辜負(fù)中國(guó)！”《覺(jué)醒年代》最后一集中，李大釗的這一句話振聾發(fā)聵，激蕩著多少當(dāng)代年輕人的心，引導(dǎo)他們?nèi)ブ刈x建黨百年歷史，重溫紅色回憶，用理想信念之光照耀前行的道路。
作為“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”重點(diǎn)項(xiàng)目之一，《覺(jué)醒年代》自2月1起在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，同時(shí)上線愛(ài)奇藝和優(yōu)酷兩大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)，斬獲9.3分的豆瓣高評(píng)分，引發(fā)全民觀劇熱潮，更是在第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)上成功摘下最佳男主角、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)編劇三大獎(jiǎng)項(xiàng)。不僅如此，該劇還引發(fā)紅色旅游熱、文創(chuàng)產(chǎn)品熱。
同為紅色主題，大型主題電視節(jié)目《時(shí)間的答卷》由上海廣播電視臺(tái)東方衛(wèi)視中心等制作，目前正在東方衛(wèi)視熱播，獲得人民日?qǐng)?bào)客戶端、中國(guó)共青團(tuán)網(wǎng)等主流媒體關(guān)注點(diǎn)贊。
為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，一大批紅色題材影視劇、文藝節(jié)目遍地開(kāi)花，《覺(jué)醒年代》《時(shí)間的答卷》《理想照耀中國(guó)》《紅船》《紅巖魂》等等，無(wú)不兼具思想性與藝術(shù)性，從熒屏到劇場(chǎng)，贏得廣大觀眾的贊譽(yù)，將主旋律文藝創(chuàng)作推上新高度，涌現(xiàn)出一大批與這個(gè)時(shí)代匹配的優(yōu)秀作品。“百年黨史，真是一個(gè)充滿美感的寶藏。”《時(shí)間的答卷》總制片人陳辰在接受中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)如是說(shuō)。
再現(xiàn)百年歷史
《覺(jué)醒年代》的成功“出圈”，證明了以紅色題材創(chuàng)作的作品并非只重視說(shuō)教，同樣能講好故事，更能閃耀思想的光芒。
《覺(jué)醒年代》以1915年《青年雜志》問(wèn)世到1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為主線，展現(xiàn)了從新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)到中國(guó)共產(chǎn)黨建立這段波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷，講述了覺(jué)醒年代社會(huì)風(fēng)情和百態(tài)人生。該劇以李大釗、陳獨(dú)秀、胡適從相識(shí)、相知到分手，走上不同人生道路的傳奇故事為基本敘事線，以毛澤東、周恩來(lái)、陳延年、陳喬年等革命青年追求真理的坎坷經(jīng)歷為輔助線，深刻地揭示了馬克思主義與中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)相結(jié)合和中國(guó)共產(chǎn)黨建立的歷史必然性。
這是一段宏大的歷史。《覺(jué)醒年代》總制片人、導(dǎo)演張永新曾表示，這個(gè)題材太過(guò)重大，雖然僅僅是講1915年到1921年短短6年時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事，但所有中國(guó)人都知道這6年對(duì)中華民族意味著什么，擔(dān)心“拍不出味道”。在拍攝中， 張永新嚴(yán)格把關(guān)，演員不僅要把人物演得像，還要演得活。在鏡頭下，宏大的歷史事件與人物的生活細(xì)節(jié)、情感波動(dòng)相結(jié)合，呈現(xiàn)的人物形象豐滿，故事生動(dòng)。
好的作品自然能獲得觀眾的認(rèn)可?！队X(jué)醒年代》播出后，不僅獲得高評(píng)分與高收視率，還帶動(dòng)了紅色旅游熱，北大紅樓、李大釗故居、《新青年》編輯部舊址，都成為人們的打卡圣地。《覺(jué)醒年代》衍生的文創(chuàng)產(chǎn)品也非常緊俏，其中包括印有《新青年》封面的帆布包、《新青年》字樣的筆記本，以及魯迅名言貼紙、印有魯迅作品名的鉛筆袋、魯迅手繪小說(shuō)封面的明信片等，這些都被熱愛(ài)《覺(jué)醒年代》的觀眾們稱(chēng)之為“最硬核的周邊”。
與張永新一樣，《時(shí)間的答卷》總制片人陳辰也感受到題材重大帶來(lái)的壓力?！皠偨拥健稌r(shí)間的答卷》創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，擔(dān)憂這種題材會(huì)不會(huì)讓觀眾覺(jué)得枯燥。但在創(chuàng)作中，自己越來(lái)越沉迷其中?！标惓浇榻B，《時(shí)間的答卷》以具體事件、具體人物和鮮為人知的檔案文物為故事載體，勾勒出16位不同時(shí)期優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的鮮活群像。在敘事模式上，《時(shí)間的答卷》進(jìn)行創(chuàng)新，每期節(jié)目圍繞一種品質(zhì)進(jìn)行跨越兩個(gè)時(shí)空的對(duì)話，形成一種“超時(shí)空連接”。比如首期節(jié)目圍繞“忠誠(chéng)”這一品質(zhì)，連接了80年前山城重慶與80年后的帕米爾高原兩位赤膽忠心的共產(chǎn)黨人。為了復(fù)現(xiàn)這些承載共產(chǎn)黨人品格的人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在幾個(gè)月時(shí)間中拜訪了全國(guó)各地十幾位黨史專(zhuān)家，閱讀了大量的報(bào)告文學(xué)、 黨史材料，陸續(xù)走訪了遵義、延安、蘭考和小崗村等紅色地標(biāo)，由此抓住每個(gè)人物的內(nèi)核進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作。
講好中國(guó)故事
回顧近年來(lái)的影視市場(chǎng)，《北平無(wú)戰(zhàn)事》《走向共和》《亮劍》……一系列主旋律題材作品大放異彩。當(dāng)IP流量效應(yīng)逐漸失靈，劇集市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)又回歸到“內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)”的本質(zhì)。
在《覺(jué)醒年代》拍攝中，張永新對(duì)演員的表演有嚴(yán)格的要求。李大釗剛回到家的那句“姐，憨坨回來(lái)了”，看到妻兒在院中捉雞時(shí)他的縱聲大笑，生活窘迫時(shí)跟女兒撒的“吃羊肉塞牙”的善意謊言……劇中僅有的4場(chǎng)李大釗家庭戲，讓觀眾看到了革命者李大釗的另一面，他也是普通的丈夫、平常的父親，帶著溫暖質(zhì)樸的人格底色，走入人心。在《覺(jué)醒年代》劇組，每個(gè)工種都有自己的功課和作業(yè)，他們的共同目標(biāo)就是捕捉并再現(xiàn)百年前的中國(guó)。為了再現(xiàn)百年前的中國(guó)，劇組設(shè)計(jì)和搭建上百個(gè)場(chǎng)景，而張永新更是認(rèn)真到了執(zhí)拗的地步。正是這種“執(zhí)拗”的態(tài)度，才打造出高質(zhì)量的《覺(jué)醒年代》。
《時(shí)間的答卷》則在人物案例上精心篩選，深入挖掘，保證故事真實(shí)性和生動(dòng)性?！稌r(shí)間的答卷》對(duì)參演的演員有嚴(yán)格的要求，陳辰介紹，每個(gè)演員只有兩天的時(shí)間，分為舞臺(tái)表演與影視表演，需要情緒無(wú)縫鏈接。在拍攝中，演員們都很敬業(yè)，比如胡歌飾演“帕米爾雄鷹”拉齊尼，為了更好地貼近人物，他專(zhuān)門(mén)練習(xí)倒口，跟當(dāng)?shù)厝貉輰W(xué)新疆的“普通話”，并注意細(xì)節(jié)，比如帽子戴得對(duì)不對(duì)，描界碑該怎么描等。面對(duì)裝扮好的他，拉齊尼的兒子拉迪爾說(shuō)：“他有點(diǎn)像我的爸爸……”
同時(shí)，在拍攝《時(shí)間的答卷》中，制作團(tuán)隊(duì)利用新媒體的視覺(jué)效果，從一個(gè)個(gè)具體的人物出發(fā)，依托大量真實(shí)的視頻、文字、照片等資料，在影視呈現(xiàn)中表現(xiàn)其事跡，在舞臺(tái)演繹中還原其內(nèi)心，在事件親歷者、見(jiàn)證者或是歷史研究者的真實(shí)口述中豐富細(xì)節(jié)，帶領(lǐng)觀眾重回歷史現(xiàn)場(chǎng)，重溫革命故事。
“如何做好一檔主旋律節(jié)目，讓百年黨史對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是可以理解、可以親近和可以共鳴的，這道考題并不好答，但只要用心去做，就一定能獲得精彩的答案?！标惓秸f(shuō)。
用心、用功去講故事，自然能深入人心。期待更多這樣的故事涌現(xiàn)，來(lái)記錄建黨百年中每一段不平凡的歲月，激勵(lì)一代代中國(guó)人砥礪前行。
