動(dòng)態(tài)與觀點(diǎn)
短視頻是隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的成熟而發(fā)展起來的視聽作品類型，而熱播影視劇具有話題性，也有一定熱度，自帶粉絲，因而成為短視頻制作內(nèi)容的重要素材來源，故短視頻日益成為影視劇版權(quán)人所重點(diǎn)關(guān)注的維權(quán)對象。近期，影視劇版權(quán)人的維權(quán)行動(dòng)也引起了國家版權(quán)局的高度重視，自媒體、公眾賬號(hào)生產(chǎn)運(yùn)營者針對影視作品內(nèi)容未經(jīng)授權(quán)進(jìn)行剪輯、切條、搬運(yùn)、傳播等行為將成為行政執(zhí)法的重要對象。
然而，作品不是禁忌，“先授權(quán)后使用”并非是版權(quán)作品利用的唯一路徑。授權(quán)使用與合理使用是版權(quán)保護(hù)的一體兩面，因?yàn)橹鳈?quán)法的功能在于保護(hù)版權(quán)作品免于掠奪性競爭的損害。版權(quán)作品的替代性使用將會(huì)產(chǎn)生掠奪性競爭的損害，而互補(bǔ)性使用則不會(huì)。美國聯(lián)邦上訴法院法官理查德·波斯納曾經(jīng)有非常形象的比喻，他認(rèn)為替代性使用是釘子與螺絲的關(guān)系，而互補(bǔ)性使用為錘子與釘子的關(guān)系，“釘子價(jià)格的降低，會(huì)促進(jìn)錘子的需求量增長，因而錘子生產(chǎn)者希望釘子的價(jià)格可以降低?！倍桃曨l對已有影視劇作品的利用也產(chǎn)生相應(yīng)的競爭效果，需要根據(jù)競爭效果來評估其合法性。
短視頻的替代性使用將產(chǎn)生侵權(quán)性的競爭損害。產(chǎn)生市場替代效果的短視頻，大體上不外乎兩種情形：第一種是挑選影視劇中精彩的片段，通過切條、剪輯而形成時(shí)長幾分鐘不等的短視頻。它適合碎片化觀看的場景，對于動(dòng)輒幾十集的電視劇的替代效果特別明顯。第二種是解說介紹類的短視頻，它通常濃縮長視頻的主要情節(jié)，類似于文字作品的改寫或縮寫行為，具有一定的創(chuàng)作性，但在內(nèi)容上與長視頻具有實(shí)質(zhì)性相似的特點(diǎn)，受眾由此獲得了完整觀看整部作品的類似體驗(yàn)和效果，構(gòu)成對長視頻的市場替代。
與解說介紹類具有本質(zhì)不同的是評論性短視頻，它包括推薦性短視頻與批評性短視頻。筆者認(rèn)為，前者明顯屬于互補(bǔ)性的使用行為，有助于長視頻的市場推廣。后者在剪輯的畫面中夾雜風(fēng)趣、刻薄的評論，可能對長視頻產(chǎn)生負(fù)面影響，降低受眾觀看的意愿，但它屬于合法競爭的后果。這類短視頻屬于著作權(quán)法第二十四條第2項(xiàng)規(guī)定的“適當(dāng)引用”：質(zhì)的方面，引用的目的在于評論或說明；量的方面，引用的數(shù)量不得超出必要限度。因此，評論性短視頻不構(gòu)成市場替代。
此外，版權(quán)作品面臨的市場競爭必然會(huì)產(chǎn)生多重后果，競爭損害具有復(fù)雜多樣性。正當(dāng)?shù)淖杂筛偁幈厝粫?huì)產(chǎn)生優(yōu)勝劣汰的效果，正如智能手機(jī)取代模擬手機(jī)的市場地位，不能因?yàn)檫@一事實(shí)而將智能手機(jī)的技術(shù)開發(fā)認(rèn)定為侵權(quán)行為。對版權(quán)作品的批評性評價(jià)或滑稽模仿可能會(huì)影響市場對原作品的需求，為兼容目的而對軟件實(shí)施反向工程將產(chǎn)生侵蝕市場份額的損害，它們都屬于合法競爭的后果。除了經(jīng)濟(jì)上的競爭后果，版權(quán)作品的批評性評價(jià)或滑稽模仿還會(huì)造成對原作作者情感上或輕或重的傷害，敏感的作者甚至可能會(huì)指責(zé)乃至表達(dá)情感上的憤怒。但是，這種情感損害也并不構(gòu)成對作品的競爭損害。
“飯制劇”是一類極具獨(dú)創(chuàng)性的、值得深入研究的短視頻?！帮堉苿 笔侵赣煞劢z為偶像撰寫劇本，從該明星出演過的影視作品中截取視頻素材，再經(jīng)過獨(dú)特的剪輯、配臺(tái)詞、配背景音樂后獨(dú)立成劇?！帮堉苿 钡臓幾h之處在于它對視頻素材的使用量較大；但是，它講述完全不同的故事，具有全新的劇情，即具有新的文學(xué)價(jià)值和美學(xué)內(nèi)容，其所截取的視頻片段應(yīng)該屬于素材的范圍。“飯制劇”對已有視頻材料的使用不屬于侵權(quán)行為。
一段時(shí)間以來的輿論似乎認(rèn)為，興盛于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的短視頻具有侵犯版權(quán)的嫌疑。但是，人類的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作具有累積創(chuàng)新的特點(diǎn)，不可能完全脫離已有成果的影響。牛頓曾說：“我之所以看得比別人遠(yuǎn)，是因?yàn)槲艺驹诰奕说募绨蛏?。”影視作品的常見橋段、表達(dá)手段、拍攝技巧、各種悲喜劇的情節(jié)架構(gòu)，構(gòu)成了影視作品創(chuàng)作的基本元素，是創(chuàng)作自由的基本保障。在本質(zhì)上，影視作品的創(chuàng)作與短視頻的制作一樣，存在對已有作品元素的再利用，也存在與已有作品的競爭問題，需要進(jìn)行比較復(fù)雜的合法性評估問題。短視頻與影視?。ㄩL視頻）的創(chuàng)作相比，其發(fā)生的法律爭議并無特殊性。
在加強(qiáng)保護(hù)影視作品的版權(quán)時(shí)，片面否定短視頻對長視頻素材的利用，并不符合版權(quán)法鼓勵(lì)創(chuàng)作的精神。因此，在加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)的前提下，應(yīng)警惕對創(chuàng)作自由的不當(dāng)干預(yù)。
